{"id":35558,"date":"2017-11-17T16:48:40","date_gmt":"2017-11-17T18:48:40","guid":{"rendered":"https:\/\/siteshom.goias.gov.br\/educacao\/tenpo-2017-para-cada-espetaculo-um-processo-de-montagem\/"},"modified":"2017-11-17T16:48:40","modified_gmt":"2017-11-17T18:48:40","slug":"tenpo-2017-para-cada-espetaculo-um-processo-de-montagem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/goias.gov.br\/educacao\/tenpo-2017-para-cada-espetaculo-um-processo-de-montagem\/","title":{"rendered":"TeNpo 2017 &#8211; Para cada espet\u00e1culo, um processo de montagem"},"content":{"rendered":"<p><em>Conhe\u00e7a um pouco do processo que vai da concep\u00e7\u00e3o \u00e0 apresenta\u00e7\u00e3o de uma pe\u00e7a de teatro<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Para que um espet\u00e1culo chegue ao palco de um teatro, \u00e9 necess\u00e1ria uma prepara\u00e7\u00e3o rigorosa que envolve tempo, planejamento e a atua\u00e7\u00e3o de diversos profissionais que nem sempre aparecem em cena.<\/p>\n<p>Atr\u00e1s de cada ator e de cada atriz, h\u00e1 pessoas respons\u00e1veis pela dire\u00e7\u00e3o, som, luz, figurino, maquiagem, montagem e limpeza do palco, manuten\u00e7\u00e3o dos equipamentos e objetos de cena utilizados e uma s\u00e9rie de outras fun\u00e7\u00f5es fundamentais para que uma pe\u00e7a teatral tenha condi\u00e7\u00f5es de ser apresentada ao p\u00fablico.<\/p>\n<div class=\"image-caption alignnone\" style=\"width: 300px\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-518\" src=\"https:\/\/tenpo.art.br\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/WhatsApp-Image-2017-11-17-at-17.57.49-300x200.jpeg\" alt=\"Sidnei Cruz\" width=\"300\" height=\"200\" \/> Sidnei Cruz<\/div>\n<p>O diretor teatral e criador do projeto Palco Girat\u00f3rio, Sidnei Cruz, explica que n\u00e3o h\u00e1 uma f\u00f3rmula para a montagem de um espet\u00e1culo. Cada obra tem necessidades pr\u00f3prias e, por isso, desenvolve configura\u00e7\u00f5es diferentes. Segundo o diretor carioca, quest\u00f5es como o g\u00eanero da pe\u00e7a, o local onde ser\u00e1 realizada, apoio financeiro e a proposta utilizada como ponto de partida s\u00e3o elementos que fazem diferen\u00e7a e direcionam o processo em si, al\u00e9m do determinarem o tamanho e o formato da equipe. Mas uma coisa \u00e9 certa: \u201ch\u00e1 sempre uma quantidade maior de profissionais envolvidos no processo de montagem do que aquela que est\u00e1 em cena\u201d, frisou.<\/p>\n<p>Um exemplo citado por Sidnei ajuda a ilustrar os bastidores de uma montagem para o teatro. No in\u00edcio do ano de 2017, o diretor assumiu o musical\u00a0<em>A cu\u00edca do Laurindo<\/em>. A pe\u00e7a envolvia sete atores que cantavam e outros cinco m\u00fasicos em cena. Foram tr\u00eas meses de ensaio e uma temporada de dois meses de apresenta\u00e7\u00f5es. Participaram direta ou indiretamente do espet\u00e1culo uma orientadora vocal, uma diretora de movimento, um preparador de elenco e, tamb\u00e9m, assistentes de dire\u00e7\u00e3o, costureiras, arranjadores, t\u00e9cnicos de \u00e1udios, produtores, fot\u00f3grafos, assessores de imprensa e maquiadores. Al\u00e9m disso, Sidnei frisou que uma pe\u00e7a teatral \u00e9 sempre viva. Ou seja, durante as apresenta\u00e7\u00f5es, profissionais podem deixar a equipe e novas pessoas podem passar a integrar o time.<\/p>\n<p>O diretor da Cia de Teatro Sala 3, Altair de Sousa, tamb\u00e9m explica o processo de montagem de um espet\u00e1culo a partir da pr\u00f3pria experi\u00eancia. Assim como Sidnei Cruz, ele ressalta a particularidade de cada montagem e o trabalho em equipe. A montagem de\u00a0<em>Cora Coralinha<\/em>, uma das pe\u00e7as que integram o repert\u00f3rio da companhia atualmente, contou com cerca de 50 pessoas no processo de elabora\u00e7\u00e3o, ensaio e estreia. Entre os profissionais envolvidos, est\u00e3o o preparador de elenco, figurinistas, compositores de m\u00fasicas para o espet\u00e1culo, produtores, iluminador, produtores e sonoplasta. J\u00e1 na fase de circula\u00e7\u00e3o, participam ativamente hoje cerca de 10 pessoas.<\/p>\n<p>Altair explica que o processo de montagem de Cora Coralinha foi feito em dois anos. Nesse per\u00edodo, houve intenso processo de pesquisa, confec\u00e7\u00e3o do texto, produ\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rio, desenvolvimento da trilha sonora e a prepara\u00e7\u00e3o do elenco, que incluiu aulas de canto. A pe\u00e7a circula h\u00e1 quatro anos e j\u00e1 foram feitas cerca de 200 apresenta\u00e7\u00f5es. De acordo com o diretor goiano, o objetivo \u00e9 seguir com novas apresenta\u00e7\u00f5es, pois como afirma Altair: \u201cos espet\u00e1culos s\u00e3o feitos para circular\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Conhe\u00e7a um pouco do processo que vai da concep\u00e7\u00e3o \u00e0 apresenta\u00e7\u00e3o de uma pe\u00e7a de teatro &nbsp; Para que um espet\u00e1culo chegue ao palco de um teatro, \u00e9 necess\u00e1ria uma prepara\u00e7\u00e3o rigorosa que envolve tempo, planejamento e a atua\u00e7\u00e3o de diversos profissionais que nem sempre aparecem em cena. 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